圣彼得广场

贝尔尼尼的柱廊不仅仅是 flank 圣彼得大教堂的入口通道——它们 control 整个到达过程中的情感曲线，每侧四根柱子排布，深处的托斯卡纳柱头和檐底形成连续的古典栏杆，引导来访者向大教堂立面走去，仿佛建筑本身在热情地迎接他们；柱廊的两臂略微不对称，这种不对称恰恰让整体感觉自然而非 forced。

椭圆形经过精确计算：从中央方尖碑看，两臂以相等的角度向外弯曲，呈现出空间戏剧效果——一个巨大的圆形广场，当你穿过最外层的柱子进入其中时，罗马的喧嚣声突然在身后消失，椭圆几何结构将注意力聚焦在前方和上方的大教堂 loggia，那里是教皇在Angelus出现的地方。

广场中央的梵蒂冈方尖碑高25.5米，是古埃及文物，原在赫利奥波利斯开采，公元37年由卡里古拉皇帝运到罗马，立在尼禄竞技场，据传统记载，圣彼得就是在该竞技场目睹了基督的 crucifixion；1586年在教皇西斯五世治下，用沙子和杠杆技术，仅用一天就将其迁移至今的位置，吸引了大量观众前来观看。

黎明和黄昏时分，石灰华呈现出温暖的蜂蜜色和阴影；正午时被漂成近乎白色，广场成为一面透镜，将地中海的阳光聚焦在大理石地面上，在夏季因反射热量而闪烁，虽然身体上不舒服，但从视觉上非同寻常——一片白色的海洋，大教堂似乎漂浮其上。

两座喷泉年代不同——1675年贝尔尼尼的作品和1613年卡洛·马德诺的作品——但它们的水声在晨风中重叠，创造出一种白噪音帘幕，加上椭圆几何结构，广场永远不会完全寂静，但也从不会显得嘈杂；穿过柱廊进城时，水声是最先 register 的声音。

贝尔尼尼将柱廊描述为教会慈母般的臂膀，这个比喻在空间上而非仅仅修辞上成立——臂膀从方尖碑向外张开，这意味着你总是在略微向外行走的同时向大教堂前进，一种被拥抱同时又被向前拉起的感觉是完全有意为之的，在多达六万人参加教皇谒见时产生了惊人的效果。

这里是天主教会主要的仪式空间，也是能吸引六万人参加教皇谒见的地点。

贝尔尼尼的椭圆形是世界上最伟大的城市设计作品之一，将前院转变为舞台。

这座埃及方尖碑是罗马少数未被 later 改造成基督教十字架或铭文的古方尖碑之一。