梵蒂冈博物馆

西斯廷教堂是梵蒂冈博物馆参观路线的终点，但沿途的展厅本身也非同凡响：仅八角庭就藏有拉奥孔、贝尔维迪尔阿波罗、圣海伦娜石棺以及数十件其他古代雕塑——这些雕塑任何一件单独拿出来都足以撑起一座世界顶级博物馆，而它们被布置在古罗马庭院中而非玻璃展柜里，更让人感觉它们是被发掘出来而非被编目展示。

美术馆（绘画馆）独立成馆，藏有拉斐尔、达芬奇、提香、卡拉瓦乔等人的作品，跨越四个世纪的欧洲绘画发展历程，即便走马观花也需两个小时才能初步消化。展厅按年代顺序布展，参观者得以在一次参观中穿越欧洲绘画的完整历史。

地图廊占地120米，墙面覆满了16世纪伊尼亚齐奥·丹蒂绘制的意大利、西西里岛和撒丁岛壁画地图，每一幅都精确到能显示个别城镇和山脉，走在其中仿佛置身于一部篇幅延伸至整座教堂长度的巨型地图册中。更特别的是，这些地图采用与墙壁相同的壁画技法绘制，因此与房间融为一体，而非简单地贴在墙面上。

拉斐尔斯坦泽（拉斐尔厅）是1508年至1524年间由拉斐尔及其工作室装饰的教皇私人公寓，其中签署厅的《雅典学院》堪称文艺复兴时期最具辨识度的画作，描绘了柏拉图和亚里士多德被古希腊哲学家环绕的场景，其空间深度和人物多样性在1510年堪称革命性，至今亲眼所见仍令人惊叹。

博物馆的双螺旋楼梯——这座昔日教皇私人入口的阶梯——由朱塞佩·莫莫于1932年设计，以双螺旋结构向下延伸，参观者由此离开。它是世界上被拍摄最多的建筑之一，正因为它既是参观者最后看到的，也是最令人视觉满足的——这件空间作品让离开本身变成了一种特权而非简单的解脱。

博物馆的累积效应以一种极富启发性的方式令人迷失方向：走过第六个石棺厅和第四个佛兰芒挂毯厅后，西斯廷教堂天顶画如同一场视觉重置，这些画作体量之巨大、高悬于视线之上，重塑了你对绘画表现力的认知，当你走出教堂重返现实世界时，对人类艺术成就的抱负已然被永远改写。

仅西斯廷教堂天顶画和拉斐尔斯坦泽就足以值回票价，但整个馆藏本身就是全球五大艺术馆藏之一。

格里高利伊特鲁里亚博物馆和古典文物博物馆藏有雅典或罗马本地博物馆之外最精美的古希腊和罗马雕塑。

博物馆将西斯廷教堂作为西方艺术史叙事路线的压轴，向参观者开放。